シドニー オペラ ハウスが 20 世紀最大の傑作の 1 つとして 50 周年を迎える

20 世紀で最も偉大な建物の 1 つです。 シドニー オペラ ハウスがオープンしてから 50 年、この大胆な実験がオーストラリアをどのように形作ってきたかを見ていきます。

社会的、文化的、政治的表現の中心となっています。

2003年、イラク侵略に抗議する2人の男が有名な帆をよじ登り、真っ赤なペンキで「戦争反対」の文字を塗りつけた。

それはアートのキャンバスであり、コミュニティへのメッセージの看板でもありました。

世界遺産に登録されている傑作は、何十億回もスナップされ、共有されました。

そして歴史の数え切れない瞬間の舞台。

解放されたばかりのネルソン・マンデラ氏の凱旋レセプションも含まれており、マンデラ氏はアパルトヘイトに対するオーストラリアの姿勢に感謝を述べた。

これは、ほとんど構築されていない創作物でもあります。

これはその物語です。

1954年、元鉄道整備士からニューサウスウェールズ州首相に転身したジョセフ・ケイヒルは、オーケストラ指揮者のユージン・グーセンスに紹介された。

シドニーには市内に劇場が点在していたが、グーセンス氏は長年、より大きな芸術文化センターの建設を求めてロビー活動を行っていた。 幸運なことに、ケーヒルも同様の野心を持っていました。

そのビジョンは、「より良い、より啓発されたコミュニティ」のために、階級や富に関係なく、すべての人が集まる文化的な集会の場を作ることでした。

3 年後、最高のデザインを探すために国際コンペティションが開始されました。

世界中から応募が殺到し、28 か国から 223 点の応募がありました。

最近レンダリングされたデザインは、ブルータリズムの一枚岩からアールデコ様式の外観に至るまで、シドニー港周辺の象徴的な風景がどれほど異なって見えたかを知る窓を提供します。

最後に到着したエントリーの 1 つは、ヨーン・ウツソンという名前の無名のデンマーク人建築家からのものでした。

しかし、彼の提出物は最終デザインのグループには入りませんでした。

ウツソンの作品は不合格の山から選ばれたという話です。

審査員はフィンランド生まれの建築家エーロ・サーリネンを含む男性４人で構成された。

シドニー・オペラハウスのルイーズ・ヘロン最高経営責任者（CEO）は、「（サーリネンは）遅れて現れ、最終近くの山にあるものを見て、『どれもひどく退屈だ』と言った」と語った。

「彼は捨てられた山を漁り、そこでウツソンの絵を見つけて、こう言いました。『ここがあなたのオペラハウスです』」

当時、それは概略的な設計にすぎず、今では象徴的なコンクリートとタイル張りのシェルがどのように構築されるのか誰も知りませんでした。

それにもかかわらず、審査員はウツソンの彫刻デザインが「世界で最も偉大な建築物の一つになり得る」コンセプトを提示していると確信した。

「これによってオーストラリアがその名を知られるようになるなんて誰が想像したでしょうか？」 ヘロンは言う。

「それは今日では再現できないことだと確信しています。」

ジョン・ベルは、建物が形になり始めた頃、劇場にいた若い俳優で、興奮が高まっていたのを覚えています。

これは市が「芸術に対して本当に真剣である」というメッセージを送ったと彼は言う。

「ここシドニーでこのような奇跡が起こるとは、とても幸運だったとは信じられませんでした」と彼は言う。

「不動産の一等地にあるという事実はまさに魔法のようで、もちろんデザインも驚異的でした。

「これは私たちが国家として誰であるかにとって絶対に不可欠なものであるということを真に表明しました。」

しかし、建設には 14 年かかり、争いやコスト超過に悩まされました。

時には、決して完成しないのではないかと心配されたこともありました。

当初の予算は 700 万ドルでしたが、1973 年までに 1 億 200 万ドルに膨れ上がりました。 そのほとんどは州の宝くじによって賄われ、10 ドルで番号の付いた木製ボールが抽選に投入されます。

ウツソン氏がコスト超過を巡って政府と衝突し、プロジェクトの途中で撤退したことは有名だ。

政府は内装の図面が作成されるまでウツソン氏への支払いを停止したが、その資金はウツソン氏のアイデアのプロトタイプを作るために必要だと主張していた。

シドニーの街頭では復職を求める抗議活動が起きたが、ウツソンさんはデンマークへ帰国し、二度と戻らなかった。